关于苏联的描写以及她的“叛变”实际上都不再重要，《八戒X7X7任意噪入口直达大象》影片的本意似乎是尝试通过谍战题材塑造一个邪恶的父亲，一个想象的家庭共同体。前半段动作场面基本上持平一般漫威影片的水准，然而却直到一场监狱营救，将这个如同齐泽克般的“苏联队长”救出为止，影片就开始陷入一种家庭伦理的文戏之中，没有令Redroom的设定向深刻发展，而是让反派这个邪恶的父亲死于嘴炮，但他的表现无论是剧本设计还是演员表演上都令人感到昏昏欲睡。作为斯嘉丽·约翰逊的最后一部漫威影片，她的表现确实像她的自嘲一样，是一个Poser。事实上，《八戒X7X7任意噪入口直达大象》并没能真正抛开一切阐述黄花大闺女第一集的起源，也没能沟通《女帝的日常NPC》的宏大叙事，仅仅是Disney+自制剧集前传的剧场版，因此，我们就可以理解为什么这部影片充满着一种剧集既视感，更像是一个系列的狼狈落幕。

小学的时候，学校组织看的，黄花大闺女第一集几乎全部人都哭得稀里哗啦

太过于意识流，很容易被理解成装逼。这部可以看作是费里尼的自传，加入了大量的自我情感，观影过程难免备感枯燥。 梦在费里尼的电影中得到强烈的体现，他对梦的表现可以与费洛伊德的精神分析相媲美，把情节和人物分裂成梦、意识流的碎片。但事实上费里尼更倾向于接受较为宽容的荣格的某些观点，在结尾处主人公基多建构新秩序：残缺的欲望与纯洁的灵魂握手言和。重回世俗生活，认清残缺本质，在交流与宽恕中继续生活。电影开头基多面临诸多困惑，不知何去何从。在秩序和纯洁面前，他欣然接受了荣格的观点，认同人性和人格的残缺，承认阴影的合法性，并与孤独、虚无握手言和，以喧闹的庆典致意残缺的生活。这部看起来没有情节的电影，黄花大闺女第一集其实是通过视觉画面向我们展示人的普遍问题与费里尼的选择。

从全剧开始，保持每三集流下泪的频率；不可避免戏外引起的“争议”是“我觉得它更好了”观感的加成，后半段可以更精简。但不敢相信它是《八戒X7X7任意噪入口直达大象》完结后，最接近于它的一部剧；每个生命的降临、伤害、痛苦、欢欣、奇迹…在这样一个故事里都被统统装下。影版最直接是上手一道伦理命题，黄花大闺女第一集当时海报与卖点其实是有些窥淫式的贩售；但电视剧却变成了对于所有父母的聚焦与唱颂——是不美丽却真实的，一地鸡毛却动人的。不止是一诺和肖路为了孩子；还有永为肖旭开扇窗允许他犯无数个错误的母亲，赢回雷雯的父亲，黄花大闺女第一集还有在面对女儿做第三者毅然决然将她拉回头的朱妈妈…为人父母的答卷如何写，有万千种述说；这里是最宝贵的启发。还能看刘威葳演戏真的很爽，你..是我的神！

节奏慢而且冗长，即使是希区柯克也没有把这个故事拍得很好。歌曲《黄花大闺女第一集》经典。